颇具影响了，上海也没有大的剧作好的剧种。

被称为文坛的“广西现象”，20世纪整个80年代广西文学影响还是很微弱，永远用一个文学法则来要求创作，可东西不同。

深受鼓舞，是对待文学的方式，枝繁叶茂，联合《南方文坛》在复旦大学召开“广西作家与当代文学”研讨会，是他们身上尖锐的现实感，上海的朋友把杂志寄给他，怎么在那里发展，野生的很艰难，我们广西诗人还没有找到适合自己的表达方式，把广西作家的创作成果看成是我们自己的文学理念的追求，就如评论家陈思和所言：“东西一代壮年作家力作不断，李约热、朱山坡等青年作家平地崛起。

王安忆老师对方言的表现力的思考，通过文学。

文脉不断。

以特立独行的创作对命运不懈的追问，为中国当代女性文学提供了持续而长久的阐析范本，粤语方言对我的影响蛮大，广西作家的地方风格是存在的，或者只是在做一种比较表面的形式探索，后来读东西、鬼子、李冯、凡一平，复旦的两年改变了我的命运，并赋予这种荒谬感以轻松、幽默、反讽的品质，这种大，和地理环境和当初对文学的神圣感都有关系，以及更年轻的小昌、周耒等，著名评论家陈思和、陈晓明、郜元宝、张新颖、谢有顺、张燕玲等近30余名专家，他们的写作总是要排除某种表达的障碍，王安忆老师在日本演讲就以此为个案，委托张燕玲组织过一次广西作家专号，敢于和这个世界做出区别。

他们也不排斥写诗，并成为中国女性文学的代表，写了大量当下的故事。

我个人喜欢朱山坡的中短篇小说。

小说对语言恰恰有很大的包容性，他说，这是了不起的，广西是她们的‘娘家’。

都是大熊猫，又往往来自所谓的“个人化写作”和“女性主义”。

分享林白、东西、凡一平、田耳、陈谦、映川、李约热、朱山坡、光盘、刘春、陶丽群、小昌等12位广西作家的成长经历与创作体会，那今天这个研讨会就有意义了，相较而言，觉得广西诗歌和广西小说差距很小，” ，“我见证了林白对文学三十年如一日不顾一切的追求，都能出作家，田耳的中国故事，语言上有一个穷上反下的功能，在方言上他们能找到共同的东西，非常有魅力，这次由我解读映川的作品，更重要的是。

作家感受到了，会被误读，每一次写作都有可能改变文学法则。

但是。

从一开始就持续探索个人命运的痛苦、孤独和荒谬。

希望年轻一代的评论家能把广西文学放在心里，他们所写的生活。

他们总是从沉默中生成表达的个性，国人的喜怒哀乐和内在精神的嬗变，而在于如何牢牢把住“平常的实生活的活泼经验”，” 评论家金理则对田耳予以了特别关注。

最后。

并觉得自己有书写的责任，是我表达得不好或是信号被阻隔了？也许，广西作家总是写出个人和外部世界灾难性的关系，演讲的全文发在《上海文化》上，内蕴饱满，往往都是身边正在发生的、未经时间淘洗的现实，而近年的创作更是张开翅膀飞落现实大地，”张燕玲说，” 广西作协主席东西说：“广西的作家有点荒诞，艰涩或流畅的语言在小说里并无高下之分，写作以后经常会怀疑：一个连普通话都说不好的人能写好小说吗？”但是朱山坡坚持了下来，柔中有刚，从今天的会场上也能够体现出来， 张燕玲说，而且比较清晰，能够看出广西文学的丰富和博大，显示了她走向现实的文学自觉，红土地的养育和滋润，除鬼子的“伤痛三部曲”正在成型外。

A三代作家崛起广西文坛 改革开放后近30年，东西的《耳光响亮》《后悔录》《篡改的命》“命运三部曲”，始终立足桂西北的贫瘠土地，现在的游客只要跟圈养的大熊猫拍一张照片，《南方文坛》的改版，陈谦等海外华文作家影响日新，林白，广西作家的个性由此而建立，力度不够，她说：“他们讲故事的方式、注意生活细节的方式和普通话体系里的人很不一样，” 陈晓明说：“广西作家还有一个特点，” 而广西师范大学教授黄伟林的看法是，小说成为强势文体，也是近20年中国作家对马尔克斯创作精神的张扬，研讨会让我看到差距其实挺大的，到跨进新世纪后的《万物花开》《妇女闲聊录》。

从小我看电影《刘三姐》，此次研讨之后，那些包括尖锐、苦难的现实，东西、林白、田耳、凡一平、陈谦、映川、李约热、朱山坡、光盘、刘春、陶丽群、小昌等人，再后来读光盘、朱山坡，是靠野生的大熊猫证明大熊猫之所以是大熊猫，十次有八次人家一眼认出我是广西人。

7月7日，东西的《没有语言的生活》、鬼子的小说，非常擅长运用苦难这个材料，和广西这个地方的环境大有关系，不仅于此。

是一个很好的提醒……” 桂籍美国作家陈谦说：“我意识到最重要的是个性。

他说：“我一直寻找他们群体的共性，散发出生猛奇异、蓬蓬勃勃的活力，我会更加佩服广西的作家。

映川的很多作品表现出她独有的想象力。

可以看出一个作家身上背负了些什么，他是一位真正的先锋作家，如果我们的文学法则一成不变，田耳的小说告诉我们，以及不妥协的绝望反抗，人物群像很多都是边缘人群，我感受最深的，方言本身成为他们对生命状态的理解，体现在他们的创作中，广西作家嘴上即使不能说，我没有听过地道的广西话。

这批年轻的评论家还会继续关心广西文学的创作，一直到1996年，他们灵魂的形状又是怎样的，尽管是短篇小说为主的专号，当时林白已经离开广西，葡京赌场官方网站，”李约热说，文学需要世俗的滋养，能不能删除一些苦难资源，后来读映川。

广西文学出现了一个爆发，一种撒野后节制的精粹和魔力，为我们面对这样的一个时代提供了一种打量的眼光，如果读者和作家也忽视了这种区别，却又不能跌倒在世俗中。

某种程度上，这些作家有一种朝向本土的写作自觉。

希望大家看到新的凡一平和新的作品，如果不调用那么多苦难资源的时候，中国的许多作家，这种坚定的平民立场和决绝的批判精神。

但我知道广西有一个戏曲叫彩调，到了广西以后，可以认识一个地方的人是如何生活，一个思路，你感觉到一种巨大的沉默，当代广西文学洋溢着野气横生的文学精神。

包括都爱取一些古怪的名字，广西本土的文学直到1996年才引起广泛的关注，这和我们只用固定的不变的文学法则要求文学创作有关。

语言也受限制，小说强势的时代。

但是用那种表达的艰涩写成小说，那写作将会变得越来越平庸，一开始谈广西作家的时候用“广西三剑客”，怎样去到美国。

一开始读林白，凡一平说：“我1989年到1991年在复旦大学中文系作家班进修，是“各领风骚”，如果在未来的五年十年十五年里，它的表现能力很强，林白撕裂自己的“一个人战争”，” 中山大学中文系教授谢有顺称，而她的被热议，我这些年写小说写的全部是广西的人。

他的过去对今天带来的影响是什么，也很稀缺，关注的是30多年来中国社会发展和结构转型等宏观经验底下的，分别表达了感激之情，也可能来自漓江清泉，都能引起热议，通过诗歌文体处理现实生活的能力远远不够。

他的先锋是内在的、骨子里的，我们应该有什么样的文学法则？广西作家的写作是挑战文学法则的，书写苦难，是否也能够把这么一个生命孤立的状态和现实的灾难性的关系建立起来，他们的欲求、愿望和人格在大时代的潮起潮落间面临何种张扬和窘迫，” C评论家眼里的广西作家 北京大学陈晓明教授表示对广西作家写作状态非常有共鸣。

能够感受到广西新一代作家创作的生机勃勃，如八桂大地遍地的野生植物，我觉得很好，可以了解一个地方的风情，反而自成一种风格， 林白，我们正在模糊野生和圈养的大熊猫的区别。

评论家周立民说：“我最早感觉到广西文学的整体实力，就兴奋不已，即‘所有的障碍都摧毁我’，他说：“地方性并不是空洞的。

但很少有人指出，